精选博尔赫斯的爱情诗(摘抄40句)
博尔赫斯的爱情诗
1、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。
2、贾宝玉对林黛玉说：“任凭三千弱水，我只取一瓢饮。”
3、1946年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会主席。
4、那时我沉睡在峰顶，我俊美的身躯如今已被时光所消损。在那古希腊的深深夜空，人马星座放慢了它风驰电掣的飞奔，探入我的梦境。我喜爱睡眠，为了做梦；有一个璀璨的梦避开记忆，使我们这些世上的人摆脱与生俱来的重负。黛安娜，狩猎女神又是皎皎明月，看到我沉睡在山顶，便缓缓飘入我的怀中，那燃烧的夜晚啊，有黄金和爱情。我手抚她暖玉般的眼帘，我欲看清她可爱的面孔，那面孔被我用尘土的嘴唇所烙印。我品味了月亮的芳馨。而她用不朽的声音唤着我的名字。啊，纯洁的面孔相互凝视，啊，爱情的河流，黑夜的河流，啊，人间的亲吻，绷紧的长弓。我彷徨了多少年、多少月？有一些事情长存天地，不像葡萄，不像鲜花，不像微薄的雪。人们从我身边跑开，害怕我这为月亮所钟爱的人。很多年过去了。有一种忧惧在我守夜时袭来。我怀疑那山中黄金的震吼是否真实或仅仅是在我的梦中如此。我何必要愚弄我自己，认为昨天的记忆相同于一个梦？我的孤独沿着平凡的道路在大地上蔓延，但是在努门的古代夜晚，我始终在追寻那冷漠的月亮，宙斯的女儿。
5、博尔赫斯 我有些糊涂了，因为我记不清那篇小说了。那是我写的，但我已经差不多把它忘了。我写出三种诠释，意味着同一主题的三种不同样板。我几乎想不起它来了。但依我看一个作家与其作品不能没有联系，否则作品便成了词汇的集成，纯粹的游戏。
6、巴恩斯通 她们的异议与观点对于你实际的诗歌写作有影响吗？
7、博尔赫斯生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。
8、博尔赫斯 我从不在声名上费脑筋。对于声名的向往与我青年时代在布宜诺斯艾利斯的生活格格不入。比如莱奥波尔多·卢贡内斯可以被正确地称作阿根廷共和国的首席诗人。我猜他作品的发行量只有五百册，而他从不考虑销售情况。我记得艾米莉·狄金森说过：发表并非一个作家命运或生涯的一部分。她从未发表过。那时我们也都这样想。我们写作，及部位少数人，也不为多数人，也不为公众。我们以写作自娱，也是为了让我们的朋友愉快。或者我们写作，也许是因为我们要打发掉某些想法。伟大的墨西哥作家阿方索·雷耶思对我说过：“我们出版是为了不再继续校订手稿。”我知道他说得对。我们出版一本书是为了摆脱它，忘掉它。它一旦出版，我们对它的所有的兴趣也就随之结束。很抱歉人们写了五六十本书关于我的书，我却没有读过其中任何一本，因为我对书的主题知之甚多，而我对这主题又感到厌倦。
9、博尔赫斯的好运相对他吃过的苦头，有些来得太迟，1950年他当选阿根廷作家协会主席，1953年担任国立图书馆馆长，在上任前几天他曾随母亲来到这个他盼望已久的殿堂，幸福之情溢于言表，1961年与贝克特同获“福门托奖”，随后他几乎囊获了除诺贝尔奖之外欧美所有文学大奖，但在他母亲去世后，他却说：“我犯了人生最大的错，我没有使自己幸福。”幸运的是，他这个最大的错在他生命的最后几年让玛丽亚·儿玉抹平了。
10、推荐理由：豪·路·博尔赫斯是二十世纪的一个文学神话，他留下的诗歌、小说和随笔是我们享用不尽的语言宝库。我抵达麦德林没几个月,便开始翻译《布宜诺斯艾利斯的激情》。这有点现学现卖的味道,好在我处在西班牙语的氛围之中，身边有许多人可以请教。后来我三次飞抵拉普拉塔河边，把译稿带到了布宜诺斯艾利斯，在博尔赫斯从前徘徊过的街道、广场和墓地默读，借此得以润色和注释。这项工作的回报是丰厚的，我在里约热内卢和蒙得维的亚顺利取得乌拉圭和阿根廷的签证,原因就在于我向他们介绍自己翻译了博尔赫斯的诗歌。尤其是乌拉圭驻里约总领馆的那位女签证官，她很快领会到，“你去蒙得维的亚是因为童年的博尔赫斯在那里消夏?”这再次证实拉丁人的文学素养和博尔赫斯的影响力。
11、花全开了，开得到处都是，后来就很孤单。——顾城《麦田》
12、很难说塑造博尔赫斯的文学风格的兴趣到底是什么，但是我们可以看到从中得出一种印象，即所有这些风格要素都是与吉龙铎的超现实主义和聂鲁达民族浪漫主义没有重合点。这本传记给读者留下的印象就是博尔赫斯与他的情敌几乎处处作对，在文学上与他们终生进行着不屈不挠的竞争，甚至不惜在对手改变立场时自己也随之而变。这种描述出现在他这本传记中只能被看作一种猜想，但这种猜想非常有助于理解博尔赫斯。
13、博尔赫斯 在冥想的过程中，有一点不能忘记：修行者应当尽量觉得自己就是佛。就我所知他也许真是佛。或者他需要进入无的状态，这也会有益于他。我是在一座寺院里听到这些的。在日本，不断会有给我留下深刻印象的事物。每一天之于我都是一件礼物。就我们所知，也许东方将拯救我们，特别是日本，因为日本有两种文化：我们的西方文化、它自己的文化，以及笼罩其上的中国文化的灿烂阴影。这是一个非常可爱的国家。我只在那里待了三十天，那一段时间我将永志难忘。我追怀着那里的生活。
14、 朵耳有着天鹅一般优美的身材和明月般姣好的面容，是文工团里最出色的舞蹈演员，人见人爱，喜欢她的男孩数不胜数。可是朵耳偏偏喜欢的是宣传干事坚强，坚强这个名字是那个年代的产物，那个年代，大家对男孩的审美还比较正常。家长们比较希望自己的儿子长大后能多一些阳刚之气，坚强比她大三个月，和她同年来到部队，坚强长得高高瘦瘦的，拍得一手好照片，坚强在周末经常会带着女兵们去效外拍照。每当这时，朵耳总是这群人里最兴奋也是最美的一个，坚强给她们拍的照片经常在军中的各种展览中获得大奖。
15、定风波·莫听穿林打叶声 | 水调歌头·明月几时有
16、你黑暗富足的生命??我必须认清你，用某种方式：我收起了你留给了我的这些著名的工具，我要你隐藏的容颜，你真实的微笑——你凉爽的镜子熟悉的，那寂寞，嘲弄的微笑。
17、题图：月亮女神黛安娜ByPietroRotari苏富比拍卖网
18、诺拉·朗厄本是博尔赫斯的高徒并对博尔赫斯爱慕有加，但另外一个男人的出现改变了这一切，这个男人便是奥利维里奥·吉龙铎，此时的吉龙铎已经是文学界的大人物，与他相比，博尔赫斯只能算是无名小辈，诺拉·朗厄很快被这个男人迷住了：“奥利维里奥充满活力，充满激情，从那天起我就爱了他。”
19、文学家传记其实也是文学批评的形式之对那些作品有很强自传性的作家来说更是如此。无疑，博尔赫斯在埃德温•威廉森笔下就是一位自传性作家，这个观点是比较新颖的，之前国际上对博尔赫斯的小说的看法，要么是运用奇妙的幻想对古典作品进行再创造，要么是根据一本并不存在的著作编写一个奇妙的故事，总之它们是离自传性最远的一种文学。但是这本传记却要证明博尔赫斯所有的小说都与他的生活息息相关，大部分角色都影射那些给他带来影响的人(最特殊的是两个人是阿根廷前总统庇隆和博尔赫斯的母亲这两个“独裁者”)，他们或化身为某种神秘而邪恶的组织、或者化身为神秘、无面、疤脸的、隐隐中施加影响的“煞星”。埃德温•威廉森对博尔赫斯的诠释相当详细也相当不凡。
20、整个生活至今仍是你的镜子， 每天清晨都得从头开始； 这种情况难以为继。 自从你离去以后， 多少地方都变得空寂， 就像是白天的日光， 完全没有了意义。 你的容貌寓寄的黄昏， 伴随你等待我的乐声， 那个时候的千言万语， 我都将亲手从记忆中涤除荡净。 你的不在就像是 恒久地喷吐着无情火焰的骄阳， 我该将自己的心藏于何处 才能免受炙烤灼伤？你的不在萦绕着我， 犹如系在脖子上的绳索， 好似落水者周边的汪洋。
21、博尔赫斯曾说“所有的文学归根结底都是自传性的”，哪怕是传统意义上与自传风马牛不相及的侦探小说。威廉森当然深知文学与生活之间的关联。他知道，写作固然是“自我的完全自白”，却绝非作家“命运的浓缩”;作家的经历固然是其创作的“苗床”，但小说不尽是生活的写真，二者之间难以画上等号。同时，小说也是奇妙的。它的奇妙在于可以化平庸为神奇，也可以将弱者变为强者。作品好比是作家手里可以任意摆弄的镜子，每一次转动就能折射出不同的镜像。与笔下好勇斗狠的“玩刀子的好手”相比，作为语言魔术师的博尔赫斯恰恰相反——他软弱而又顺从，不仅全无强悍之相，反倒颇有些“弱者”之姿。
22、 这意味着什么？意味着时间和事件在不断地轮回！在一次次地重现！
23、念奴娇·中秋 | 梅花 | 元日 | 青玉案·元夕
24、早发白帝城 | 满江红 | 示儿 | 将进酒
25、—ReadingandRereading—
26、在欧洲期间也是博尔赫斯情窦初开之时，他曾在自己的卧室藏过一本《巴尔干地区性爱习俗》，19岁的博尔赫斯被父亲带着在一个妓院里进行“成人仪式”，“初夜”的受挫使他一生对性充满了恐惧，20出头的博尔赫斯与自己的文学伙伴经常在妓院里聚会，“一边高谈阔论，一边抚摸着面带笑容、对他们的谈论一无所知的姑娘们的酥胸和大腿”并把他曾经迷恋过的一个妓女比喻为“既像一座教堂，也像一只母狗”。20岁左右的博尔赫斯经历了几次无疾而终的爱情，尝到了爱情最初的苦涩，他不知更大的苦涩还埋伏在他的生命必经之路上。
27、这跟我们时下流行的爱情中的套路是多么的相左。(推荐人：文郁)
28、Thepeachblossomslightenedthenight
29、 “不复存在”，指的是不存在于这个世界上。
30、 晚年的博尔赫斯双⽬失明，但是依然坚持创作，主要作品有:《迷宫》(1964)、《布罗迪报告》(1971)、《沙之书》(1975)，《⽼虎的⾦黄》(1977)。
31、博尔赫斯 是的，有影响。他们总是与我合作。我记得我写过一篇名叫《闯入者》的小说。兄弟俩两个恶棍由于相互嫉妒杀死了一个女人。他们结果她的办法就是用匕首把她捅死。我口授到最后一句，我母亲把它写了下来。她对整个故事都颇反感。她对于恶棍和匕首感到厌倦。这时我讲到，哥哥不得不告诉弟弟他已经在那个早晨用刀子杀死了那个女人，或者是他不得不勒死她。我也不清楚——干吗要提那些血淋淋的细节呢？他不得不那样说，我不得不找一个恰当的词。于是我对我母亲说：“他怎么能那样呢？”母亲说：“让我想一想。”这是在早上。停顿了片刻，她忽然以一种一样的声音说道：“我知道他说的话了。”我就说：“好，写下吧。”她写完以后我让她读给我听。她读出来的是：“我闲着没事，兄弟，今天早上我把她杀了。”她为我找到了合适的词。小说结束了。我添了一两句话。这时她要我别再写这些杀气腾腾的小说了。她对它们感到厌倦。但是她向我提供了我需要的词，与此同时从某种意义上讲，她变成了小说中的一个人物，而她也相信这一点。她说“我知道他说了什么”，好像真的确有其事。她为我那篇名叫闯入者的小说提供了关键性的词。那也许是我最好的小说——或者也许是我所写出的唯一一篇小说。
32、黛安娜，狩猎女神又是皎皎明月，看到我沉睡在山顶，便缓缓飘入我的怀中，那燃烧的夜晚啊，有黄金和爱情。
33、巴恩斯通 那些为你记录诗歌的人——你母亲、安娜列斯·冯·德·里本(AnnaliesevonderLippen)，还有今天在场的玛利亚·儿玉——
34、其实，作家内心的纷扰并不亚于外界的混沌。如果说，卡夫卡的城堡只是外在现实的禁锢，那么博尔赫斯则是内忧与外患交织并存。“他把自己的处境和关押在地牢里的一个人相比，虽然知道怎样做能获得自由，但总是不能实现自由。”因此，我们不难理解博尔赫斯的主人公为何总是受困于迷宫之中，他们和创作者本人一样都得不到精神上的解脱。但无论如何，他不愿也不会承认自己内心的软弱。最终，“弱者”博尔赫斯靠文学意淫了一把强者梦。而现实里，不管他承不承认，“刀”还是从他手中掉了下去。
35、读者 你尝言文学是你思如泉涌，在你自己的文学里——
36、TranslationsinEnglish:
37、在谈论博尔赫斯的时候，我们谈到什么?是“叙事形式的反叛者”还是“保守政治的攻击者”?在20世纪的西班牙语文学里，无人能够与他比肩。除了他以外，大概没有人能够写出迷宫一般复杂又纠结的作品了。我们常常折服于他高妙的文学成就，而又忘了他一生的跌宕起伏。在通常的传记里，博尔赫斯往往被描述为敢于与黑暗现实作战的勇士，这恐怕也是作家希望读者看到的正面形象。英国学者埃德温•威廉森显然不愿拾人牙慧，为博尔赫斯加添上无谓的“神圣”光环。在其著作《博尔赫斯大传》里，威廉森抛弃了通常的溢美之词，以平实的语言、翔实的细节深入博尔赫斯文学背后的真实人生，为我们呈现出一个纠结于历史与现实之间、徘徊于家族与个人之间的博尔赫斯。
38、博尔赫斯取得的文学成就是如此辉煌，以至文学青年们所熟悉的文学大牌几乎都对博尔赫斯赞誉有加，这其中就有卡尔维诺、马尔克斯、萨略、帕斯，埃科、桑塔格等，但鲜有人知道博尔赫斯成名前所经历的灰暗与坎坷，而这也许是解读博尔赫斯作品的一把钥匙，也是解读博尔赫斯成为博尔赫斯的一把钥匙。
39、我愿为你颠倒红尘，这是你我的命运。有一日，当你登临高峰，面向大海，你会看到一个云游四方的行僧。你的眼中有他，他却在回眸之间将你印入了心底。—— 仓央嘉措
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